當(dāng)下青年群體的婚戀現(xiàn)象備受關(guān)注，如何通過影視作品呈現(xiàn)年輕人的婚戀觀與社會(huì)現(xiàn)實(shí)？由秦嵐、艾倫主演的電視劇《成家》以婚介行業(yè)為切口，用輕喜劇形式探討了這一嚴(yán)肅命題。該劇導(dǎo)演安建在接受本報(bào)記者專訪時(shí)表示，作品的創(chuàng)作源于對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀察與責(zé)任感：在快節(jié)奏、高壓力的現(xiàn)代社會(huì)中，我們?nèi)孕枰聛恚厥皩?duì)愛情和婚姻的信念。這不僅是年輕人的問題，更是整個(gè)社會(huì)需要重新理解的課題。

近年來年輕人的婚戀家庭觀發(fā)生了明顯變化，安建說，《成家》的創(chuàng)作源于對(duì)社會(huì)婚戀現(xiàn)狀的關(guān)注，劇中婚介中心的設(shè)定，正是時(shí)代變遷的縮影。“年輕人看似在‘退縮’，實(shí)則是社會(huì)環(huán)境、代際觀念、網(wǎng)絡(luò)時(shí)代人際疏離等多重因素作用的結(jié)果。”安建身邊親友的真實(shí)經(jīng)歷成為他創(chuàng)作靈感的來源，“我們不想用說教的方式探討問題，而是希望通過真實(shí)案例的戲劇化呈現(xiàn)，讓觀眾在笑聲中思考。”安建透露，編劇團(tuán)隊(duì)曾深入婚介機(jī)構(gòu)調(diào)研，劇中許多情節(jié)源自真實(shí)案例，甚至婚介服務(wù)的高昂費(fèi)用也經(jīng)過藝術(shù)化處理，“現(xiàn)實(shí)中的價(jià)格比劇中更夸張。”

面對(duì)當(dāng)代婚戀命題，安建選擇以輕喜劇形式破題。“愛情和婚姻本應(yīng)是美好的，若拍成沉重的社會(huì)問題探討，就背離了初衷。”創(chuàng)作初期，安建曾擔(dān)心風(fēng)格難以統(tǒng)一：既要保持生活質(zhì)感，又需放大趣味性；既要讓演員表演自然，又不能陷入夸張搞怪。

“秦嵐和艾倫的表現(xiàn)功不可沒。”安建特別提到兩位主演的突破。秦嵐飾演的婚介中心經(jīng)理秦天越一生要強(qiáng)，以職業(yè)外殼包裹內(nèi)心情感；艾倫飾演的婚介中心金牌顧問馮清鳴則需淡化喜劇標(biāo)簽，展現(xiàn)角色成長。“他們用細(xì)膩的層次感，讓觀眾既感受到幽默，又看到人物蛻變。”劇中單元故事里的各色人物——大齡單身者、恐婚族、丁克夫妻等，也在劇集統(tǒng)一風(fēng)格下呈現(xiàn)出真實(shí)與荒誕交織的戲劇張力。

從《安家》《好運(yùn)家》到《成家》，安建近年連續(xù)深耕都市題材劇集，“家”系列是否刻意為之？安建回應(yīng)純屬巧合，但他強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作邏輯一以貫之：“現(xiàn)實(shí)題材必須緊扣社會(huì)前沿，而且每部行業(yè)劇都要完成雙重使命：真實(shí)反映行業(yè)生態(tài)，同時(shí)傳遞社會(huì)性思考。”

安建直言，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作是“被逼出來的創(chuàng)新”：“市場(chǎng)資源有限，拍不好就是浪費(fèi)題材。”為此，《成家》在劇本階段便設(shè)定明確方向：拒絕懸浮，扎根真實(shí)。婚介行業(yè)的復(fù)雜性、年輕人的婚戀困境、代際觀念碰撞等議題，最終被融入男女主角的創(chuàng)業(yè)線與單元故事線中，形成“認(rèn)知自我-理解他人-重建家庭意義”的敘事閉環(huán)。

面對(duì)短視頻、微短劇對(duì)長劇集的沖擊，安建認(rèn)為藝術(shù)形式會(huì)隨時(shí)代變化，但好故事的核心不會(huì)變。在他看來，倍速觀劇、碎片化消費(fèi)已成趨勢(shì)，但文藝作品仍需承擔(dān)撫慰與引領(lǐng)的責(zé)任，“如果所有劇都按兩倍速拍，我們失去的可能是情感的邏輯和溫度。”

回歸《成家》最想傳遞的價(jià)值觀，安建回答道：“希望年輕人相信愛情、相信婚姻可以帶給我們幸福。這不是對(duì)傳統(tǒng)的簡單回歸，而是鼓勵(lì)人們?cè)谛聲r(shí)代找到適合自己的家庭定義。”就像劇中主角從“職業(yè)偽裝”到“自我覺醒”的成長軌跡，安建相信，“成家”不僅是組建家庭，更是完成對(duì)生活、愛情與責(zé)任的認(rèn)知重構(gòu)。

來源：北京日?qǐng)?bào)