10年前，趙本山用自己的班底、小品式的輕松幽默、特有的農(nóng)民情結(jié)以及農(nóng)村生活組建了一個類型劇的經(jīng)典：《劉老根》。10年后，他的“趙家班”繼續(xù)活躍，并憑借《鄉(xiāng)村愛情》、《櫻桃》等劇集走出一條“農(nóng)村包圍城市”之路。繼2012年《不是錢的事》首次嘗試“進(jìn)城”遭遇滑鐵盧之后，2013年“趙家班”又推出《第22條婚規(guī)》。這一次，趙本山換上了都市氣息濃厚的新弟子黃圣依，以期實現(xiàn)自己“進(jìn)城”的目標(biāo)，可這次還是毀譽(yù)參半，被稱為“咖啡配大蒜”。

　　扎根鄉(xiāng)土本山三步占領(lǐng)鄉(xiāng)土劇陣地

　　當(dāng)年趙本山在春晚走紅后，急切地想要發(fā)展東北二人轉(zhuǎn)。于是，趙本山就想到了電視劇。《劉老根》是趙氏風(fēng)格的首創(chuàng)作品，全程立足于趙本山熟悉的農(nóng)村與農(nóng)民生活 ，當(dāng)趙本山把它拿到全國人民面前時，人們吃了一驚，原來這些老百姓的家常事也那么好看。

　　接著推出的就是《馬大帥》，反映的是一個農(nóng)民從農(nóng)村到城市那種最底層的生活。而趙本山的“鄉(xiāng)村愛情”系列自2006年第一部開播以來續(xù)集就沒停下，憑借高收視率成功占領(lǐng)了農(nóng)村鄉(xiāng)土劇的陣地。

　　嘗試轉(zhuǎn)型首次“進(jìn)城”遭遇悲劇

　　而后趙本山成立了“本山傳媒”，帶領(lǐng)“趙家班”開始轉(zhuǎn)型。趙本山本身的經(jīng)歷就是一部活脫脫的農(nóng)民進(jìn)城史，他從東北農(nóng)村的二人轉(zhuǎn)演員到全國知名的“小品王”，目的就是想得到觀眾的認(rèn)可，可以說“進(jìn)城”一直是趙本山的“心事”。因此進(jìn)入影視領(lǐng)域后，電視劇“進(jìn)城”理所當(dāng)然成為趙本山的主要奮斗目標(biāo)。

　　《不是錢的事》是本山“進(jìn)城”的首次嘗試，講了一個東北民間藝術(shù)團(tuán)轉(zhuǎn)企改制引發(fā)的一連串啼笑皆非的故事。這部戲卻遭遇滑鐵盧，口碑和收視都反響平平，究其原因“趙家班”雖然進(jìn)了城，但鄉(xiāng)土氣息依然濃厚。

　　再次進(jìn)城洋氣和鄉(xiāng)土太割裂

　　今年3月16日，趙本山帶領(lǐng)“趙家班”再度“進(jìn)城”，推出了《第22條婚規(guī)》。趙本山“洋氣”的女徒弟黃圣依親自擔(dān)當(dāng)制片人，故事是熱門的家庭情感題材，相親、逼婚、婆媳大戰(zhàn)、職場斗爭等一個都不少，服裝也是家庭情感劇中常見的色彩鮮艷的潮服，故事背景也挪到了北京這座大都市。

　　但《第22條婚規(guī)》仍遭到不少詬病。在黃圣依的帶領(lǐng)下，《第22條婚規(guī)》確實洋氣了不少，劇集剛開始就給觀眾一種“矮矬窮”逆襲“白富美”的都市愛情劇的感覺，但是從第三集宋小寶回東北老家探望父母立刻變成了“鄉(xiāng)村愛情”。總之，一到黃圣依就變成都市愛情劇，一到宋小寶則成了農(nóng)村鄉(xiāng)土劇，把一部劇割裂成兩種風(fēng)格，有觀眾就評論說，“一個像咖啡，一個像大蒜，感覺很不對味，難道是新式的咖啡配大蒜？”記者 劉禮智

　　 （來源：半島網(wǎng)-半島都市報） [編輯: 李敏娜]